Escalas.

Revise el archivo adjunto sobre el uso de escalas:
https://www.dropbox.com/s/qthcmfv3vlv19b6/Escala.pdf?dl=0

TRAZOS A MANO ALZADA

Es la técnica del dibujo utilizando el desplazamiento de la mano en forma libre, para desarrollar de una manera rápida y entendible la idea de un dibujo o un diseño, para su desarrollo basta con poseer: lápiz, borrador y papel.

Para el arquitecto el desarrollar capacidad de expresar sus ideas mediante trazos libres y rápidos es de importancia capital ya que es la manera  más adecuada de hacer fluir la idea desde que es gestada en el cerebro hasta ser plasmada como un dibujo (bosquejo inicial) sobre una hoja de papel.

Al comenzar a dibujar, es de suma utilidad observar y ejercitar los movimientos locomotores de nuestra mano para lograr trazos precisos en aquellos trabajos vinculados con la actividad del dibujo. Cada diseñador buscara la posición que más le acomode si embargo se pueden plantear algunas orientaciones generales para su desarrollo:

• Para adquirir dominio de la técnica, el lápiz debe de tomarse con libertad, para ello no debe tomarse cerca de la punta, sino un poco más arriba (3 cm. Aprox.); y comenzar haciendo trazos verticales, horizontales e inclinados.

• Para mantener una buena calidad en la punta del lápiz, es necesario que en la marcha darle un pequeño giro al realizar el trazo, de preferencia en el sentido de las manecillas del reloj, con el objeto de distribuir y uniformizar el desgaste del grafito.

• Las líneas que se hacen a mano alzada, no deben parecer necesariamente trazadas con instrumentos (reglas), de lo contrario no tuviera sentido desarrollar la MANO ALZADA. 

 

RECOMENDACIONES

• Las líneas verticales, se trazan de arriba hacia abajo, con un movimiento oscilatorio de los dedos en una serie de trazos continuos y firmes.
• Las líneas horizontales, se trazan de izquierda a derecha con un movimiento de muñeca para las líneas cortas y del antebrazo para las líneas largas.
• Las líneas inclinadas, se trazan desplazando el lápiz desde la parte superior del área de trabajo, hacia la parte inferior de la misma, con trazos continuos y firmes.
• Todas las líneas curvas se trazan de un solo movimiento y en sentido de las manecillas del reloj, realizándolas primero con un trazo ligero, para luego delinearlos con más presión y precisión, corrigiendo la dirección del trazo inicial.

DUBUJO DE LETRAS

Descarguen las diapositivas expuestas en clase desde el siguiente enlace:
http://1drv.ms/1MPIJRW

EL PUNTO: ORIGEN DE TODA FORMA

El punto es el elemento visual más simple de la composición y a la vez elemento simbólico más complejo, pues su fuerza visual es muy expresiva.

Es el elemento que más se utiliza aunque aveces no se haga muy evidente. Su dimensión en relativa en relación a donde se ubique, por ejemplo, un punto es tanto el rastro que deja un lápiz al apoyarlo sobre el papel como una plaza de una ciudad en medio de un territorio mayor.

En el espacio visual el punto figura conceptualmente como el centro (que no es lo mismo que el lugar medio), o el foco principal de atracción visual .

El punto posee una gran fuerza de atracción visual cuando se encuentra sólo y crea tensión en presencia de otro, marcando un sentido direccional. 


Cuando el punto está colocado en el centro visual, ligeramente por encima del centro geométrico, produce la sensación de equilibrio. Si el punto está en el centro geométrico parecerá encontrarse más bajo y se romperá dicha sensación de equilibrio. Alejar el punto del centro visual provoca sensación de dinamicidad.

Cuando se sitúan próximos dos puntos pueden producir sensaciones de tensión o de dirección, creando en la mente del espectador una línea recta imaginaria que los une.

IMPORTANCIA DEL DIBUJO EN LA ARQUITECTURA

"La arquitectura no puede divorciarse del dibujo, no importa lo impresionante que la tecnología se ponga. Los dibujos no son sólo los productos finales: son parte del proceso de pensamiento de diseño arquitectónico. Dibujar y expresar la interacción de nuestras mentes, ojos y manos. Esta última afirmación es absolutamente crucial para la diferencia entre los que dibujan para conceptualizar la arquitectura y los que utilizan el ordenador desde un principio."

Michael Graves. "La arquitectura y el arte perdido del dibujo" .  New York Times.